Por Arun Rath, no The World , traduzido pelo pessoal da Vila Vudu, publicado em redecastorphoto, no Portal Fórum –
Desde meados dos anos 1990, a CIA trabalhou numa longa lista de produções, dentre as quais A soma de todos os medos, e vários importantes seriados de TV – Alias [2001-2006], 24 horas [2001-2012] e Homeland
Embora Hollywood sempre tenha gostado de filmes de suspense de espionagem, ‘a indústria’ não dava muita atenção à CIA até os anos 60, quando o agente Felix Leiter, representado por Jack Lord, apareceu em 007 Contra o Satânico Dr. No (1963). Mas a CIA já trabalhava com Hollywood desde os anos 1950s.
Tricia Jenkins, autora de The CIA in Hollywood (2012) [1], diz que a CIA começou a trabalhar com Hollywood para influenciar públicos estrangeiros, “O objetivo da agência era modelar a política exterior, ou ‘ganhar’ corações e mentes pelo mundo, durante a Guerra Fria”, escreve ela.
A CIA criou um think tank para combater contra a ideologia comunista; esse think tankadquiriu os direitos de Animal Farm de George Orwell – e pôs um porco falante na tela, 20 anos antes de A rede de Charlotte [1973, adaptação de um livro infantil de E. B. White, de 1962] [2].” Jenkins diz que a CIA também queria promover uma determinada visão da sociedade e da vida nos EUA, e pressionou pela mudança de algumas falas nos roteiros dos anos 1950s, para fazer os personagens negros parecerem “mais dignos” e os personagens brancos, “mais tolerantes”. Essa imagem ‘politicamente correta’ visava a promover uma imagem mais simpática e atraente dos EUA, para um mundo dividido, em que os públicos escolhiam lado, na Guerra Fria.
Mas enquanto a CIA usava Hollywood para projetar um ideal norte-americano, não dava sinais de preocupar-se com a própria imagem.
“Nos velhos tempos, a CIA, e a organização que a precedeu, o Office of Strategic Services, OSS, de fato não se preocupavam muito com o que o público pensasse deles” – diz Ted Gup, autor de The Book of Honor: Covert Lives and Classified Deaths at the CIA (2007) [3]. Mas, no final da Guerra Fria, a CIA entendeu que precisava atualizar a própria imagem: “Perceberam que, sem apoio público, seu orçamento estaria sempre ameaçado. Suas próprias atividades ficariam ameaçadas.”
Em 1996, a CIA contratou um homem de ligação com Hollywood: Chase Brandon — primo de Tommy Lee Jones – que tinha muitas conexões com ‘a indústria’.
Tricia Jenkins diz que houve notável modificação no retrato da CIA depois desse período. Antes dos anos 1990, em filmes como Os três dias do condor (1975, dir. Sidney Pollack), a CIA era apresentada como maligna, amoral, agência de assassinos ou, vez ou outra, sob personagens cômicos, como Max, do seriado de TV Agente 86 [apresentado de 1965-70, orig. Get Smart].”
“Hoje tudo isso mudou muito, a imagem é muito mais favorável” – diz Jenkins. – “A agência é frequentemente apresentada como organização moral e altamente eficiente. Não comete erros. É absolutamente indispensável. Hoje, mais que nunca.”
Desde meados dos anos 1990, a CIA trabalhou numa longa lista de produções, dentre as quais A soma de todos os medos [2002, com o mesmo Ben Affleck, de Argo, em cartaz em São Paulo], e vários importantes seriados de TV – Alias [2001-2006], 24 horas [2001-2012] [4]e Homeland [estreou no Brasil em março de 2012 pelo canal por assinatura FX].
Em alguns casos, a agência foi pintada em cores bem menos agradáveis, às vezes em produções nas quais colaboraram ex-agentes, sem aprovação da Agência – como no filme Syriana [2005], que traz George Clooney no papel de Bob Barnes, agente da CIA encarregado de assassinar um líder do Oriente Médio. O personagem Bob Barnes foi baseado num ex-agente, Bob Baer.
O verdadeiro Bob Baer– que trabalha agora num novo livro, The Perfect Kill: 21 Laws of Assassination [As 21 regras do assassinato perfeito] – relembra: “eles me telefonaram e disseram ‘queremos que você nos acompanhe numa viagem ao Oriente Médio’. Viajei com o diretor, Stephen Gaghan; levei-o ao Líbano, a uma reunião com uns tipos estranhos que eu conhecia em Londres, Nice, Soforth. Ele ficou fascinado por poder ver o Oriente Médio real.”
Syriana não é exatamente anúncio de publicidade da CIA. Mas filmes desse tipo são exceção. Jenkins diz que hoje, quase sempre, a CIA consegue pôr em tela a imagem que lhe pareça mais adequada, praticamente em todos os filmes. E, a menos que você leia até as letras microscópicas dos créditos finais, você jamais saberá que assistiu a um filme produzido com assessoria da CIA.
“Mas vale lembrar que a CIA não assessora qualquer um. Só ajuda produtores ou roteiristas que apresentem a Agência sob luz positiva e que possam contribuir positivamente para o trabalho de recrutamento” – diz Jenkins.
Em Alias, Jennifer Garner realmente fez um spot publicitário para aumentar o número de interessados em trabalhar para a agência, um anúncio publicitário de recrutamento para a CIA.
E se você acha Ben Affleck ou Jessica Chastain atraentes, difícil imaginar mais efetivos anúncios de recrutamento para a CIA que Argo [em cartaz em SP] e Zero Dark Thirty [A Hora Mais Escura, já fartamente anunciado no Brasil, por exemplo, em http://omelete.uol.com.br/
